Tampaknya hanya ada satu orang dalam musikal itu Emilia Perez siapa yang tahu film tidak konsisten seperti apa yang mereka buat.
Itu bukan Zoe Saldaña, yang berperan sebagai Rita Moro Castro: seorang pengacara pembela yang tidak puas yang mulai mengkritik sistem peradilan Meksiko yang korup dan akhirnya memasukkan wajah seorang pria ke dalam selangkangan setelan celana beludru merahnya.
Itu bukan Jessica dari Selena Gomez – gadis berambut platinum dari seorang raja narkoba terkenal, yang melakukan ping-pong antara kesusahan rumah tangga dan bernyanyi di depan kamera ponselnya dalam subplot yang tidak pernah dijelaskan atau dieksplorasi tentang obsesi media sosial.
Dan itu bukanlah berbagai bagian yang tersebar di mana-mana. Kadang-kadang mereka bersikap serius, menyampaikan ratapan yang menyayat hati atas tumpukan sisa-sisa manusia tak dikenal yang berserakan di lanskap Meksiko, korban tak berdosa dari perang narkoba yang tiada henti di negara itu. Di tempat lain, mereka menari di ruang operasi dengan senyuman konyol dan mengerikan terpampang di wajah mereka, seraya meneriakkan: “Penis ke vagina, atau vagina ke penis: akan jadi apa?”
Sebaliknya, satu-satunya karakter yang dianugerahi konsistensi adalah karakter yang juga mengalami perubahan paling nyata: Emilia sendiri. Diperankan oleh aktris Karla Sofía Gascón, Emilia diharapkan menjadi jantung dan jiwa dari film tersebut, dan menangani aspek-aspek yang lebih konyol lagi — yang sama sekali tidak ada kekurangannya — dengan pertimbangan serius yang mendasari cerita secara emosional. Setidaknya, saat itu terfokus padanya.
PERHATIKAN | Emilia Perez cuplikan:
Itu benar meskipun alur ceritanya terdengar seperti mimpi demam. Sebelum bertransisi, Emilia adalah raja narkoba terkenal yang menikah dengan Jessica — suara geraman di telepon yang mempekerjakan Rita untuk melacak klinik, dokter, dan ruang pemulihan yang akan memungkinkannya menjadi orang yang selalu ia idamkan.
Satu-satunya masalah adalah keluarga yang harus dia tinggalkan – istri dan anak-anak kecil yang tidak diberi tahu apa pun tentang rencana ini. Sebaliknya, Rita menempatkan mereka di sebuah rumah mewah di Swiss, membantu mereka mengatasi media dan badai politik di dalam negeri — setelah Emilia memalsukan kematiannya sendiri dan melanjutkan menjalani kehidupan baru yang rahasia. Begitulah, sampai dia berubah pikiran empat tahun kemudian, mempekerjakan kembali Rita untuk membawa keluarganya kembali ke Meksiko, dan menyamar sebagai sepupunya yang terasing untuk memaksanya kembali ke kehidupan putra-putranya.
Meski terdengar berbelit-belit, alur cerita tersebut hanya memakan waktu kurang dari setengah durasi 130 menit. Sisanya diisi dengan pencarian sampingan acak yang menentukan Emilia Perezmenciptakan gaya telenovela berkelok-kelok yang sering dibandingkan, yang bekerja jauh lebih baik dalam format TV jangka panjang daripada film.
Alih-alih sinetron berdurasi puluhan tahun harus menyempurnakan dan mengikuti setiap karakter acak yang terlihat, Emilia Perez bekerja lebih seperti sebuah cerita yang diceritakan oleh balita yang dewasa sebelum waktunya, namun sangat terganggu. Karena setelah mengukuhkan dirinya sebagai sebuah drama kriminal tentang seorang perempuan trans, sepertinya… seperti melupakan inti cerita yang disampaikannya.
Kecelakaan mobil freewheeling
Meskipun mengubah perspektif secara tidak terduga, hal ini beralih ke kritik terhadap sistem peradilan Meksiko (disutradarai dan ditulis oleh orang Prancis, Jacques Audiard, dan diadaptasi dari novel Prancis Écoute). Kemudian beralih ke kisah penebusan gembong narkoba pembunuh (yang nyaris tidak membahas kejahatannya) dan akhirnya menyelami kisah cinta yang sepenuhnya tidak pantas dan belum terselesaikan karena, hei, kita sudah sampai di sini. Mengapa tidak?
Namun sifat freewheelingnya Emilia Perez mungkin yang terburuk dalam hal pencampuran genre. Kadang-kadang ini merupakan prosedur yang sangat serius dan sangat merugikan diri sendiri Kita Adalah Dunia Urutan yang menampilkan kepala anak-anak tanpa tubuh yang bernyanyi tentang peperangan geng sangat sulit untuk dipahami. Di tempat lain, Perez sepertinya ingin membuat lelucon tentang keseluruhan skenario, seolah-olah menggunakan tata rias panggung, jazz jalanan, dan kemahiran performatif diperlukan pada ujian masuk untuk memenuhi syarat sebagai musikal.
Hal ini benar-benar melemahkan apa yang tampaknya dimaksudkan sebagai pemeriksaan yang berat terhadap pengalaman trans. Dan meskipun Gascón, seorang wanita trans, mampu mengatur perspektif itu sejak dini, lelucon lucu dan nada tidak sopan paling-paling mengasingkan penonton, dan paling buruk mengasingkan karakter Gascón. Misalnya, saat Rita dan seorang ahli bedah menggunakan lagu balada yang sangat pedas untuk berdebat apakah operasi perubahan jenis kelamin akan mengubah “pria” di dalam diri — sebuah pertengkaran yang terjadi saat Emilia bahkan tidak ada di dalam ruangan.
Perez menjejalkan segalanya, menyebabkannya runtuh karena beban ambisinya sendiri. Ini seperti milik Tommy Wiseau Kamar entah bagaimana juga merupakan musikal, sekaligus menemukan cara untuk menjadi membosankan.
Itu tidak berarti meremehkan performanya. Selain Gascón, akting dan nyanyian Gomez dan Saldaña sangat mengesankan, jika tidak dalam semua pilihan mereka. Yang disayangkan adalah Emilia Perez jatuh ke daya tarik rekaman langsung yang sama sejak hampir setiap film musikal Les Miserables — umpan utama yang menarik perhatian dari merekam lagu-lagu para aktor secara langsung alih-alih merekamnya terlebih dahulu di studio.
Seperti di Evan Hansen yang terhormat, Kucing, Pelawak: Folie à Deux dan yang akan datang Jahatini adalah pilihan sombong yang benar-benar tidak meningkatkan kualitas apa pun — namun sering kali merusak orkestrasi akhir, pengaturan waktu, dan kesan mendalam yang ditawarkan film musikal.
Di sini, kita mendapatkan penampilan yang memukau dan mengutamakan akting, yang, betapapun memuaskannya, akan ditingkatkan secara universal dengan perawatan rekaman studio. Satu-satunya manfaatnya adalah meningkatnya rasa realisme, yang diharapkan dapat mengelabui penonton “Saya benci musikal” untuk membeli tiket. Meskipun menyederhanakan aspek-aspek terbaik suatu genre untuk menarik orang-orang yang secara inheren menentangnya, sering kali bukan merupakan resep kesuksesan.
Tidak mengherankan, hal ini banyak terjadi di sini dan, sebagai sebuah komentar menyedihkan mengenai keadaan musikal Hollywood, mengarah pada calon pelopor Oscar yang menawarkan lagu-lagu yang lebih sedikit menarik dibandingkan Buku Harian Anak Wimpy: Musikal.
