Di dalam Kebebasan Tengah Malamshowrunner dan sutradara Nikkhil Advani, mengerjakan naskah yang ditulis oleh tim yang terdiri dari enam penulis, memadukan historisitas yang kuat dengan elemen fiksi dan imajinasi untuk menampilkan ke layar babak terakhir perjuangan kemerdekaan India yang penuh penderitaan.
Serial drama SonyLIV yang diproduksi oleh Emmay Entertainment dan StudioNext, dibuat dengan penuh ketekunan. Hal ini memadukan keagungan dengan keintiman, disapu dengan presisi, daya tarik yang berkelanjutan dengan kesadaran yang tajam akan keputusan politik yang bersifat kontemporer dan memiliki konsekuensi luas yang dibuat di era pergolakan besar oleh para arsitek negara bebas yang ditempa dalam api.
Kanvas dari Kebebasan di Tengah Malamyang berdasarkan pada buku tahun 1975 berjudul sama karya Larry Collins dan Dominique Lapierre, sangat luas, meskipun narasi utamanya hanya berdurasi dua tahun dan terhenti pada masa depan yang tidak pasti yang dihadapi oleh India yang baru merdeka di tengah kerusuhan Pemisahan.
Kebebasan di Tengah Malam memiliki ratusan anggota, namun fokusnya hanya pada segelintir laki-laki, dan satu atau dua perempuan, yang memimpin negosiasi untuk pengalihan kekuasaan, sebuah proses yang lambat dan menyakitkan yang pasti penuh dengan banyak ketegangan dan bolak-balik. ing.
Advani, yang debut penyutradaraannya pada tahun 2003 Kal Ho Naa Ho dirilis ulang hari ini, telah menempuh perjalanan jauh sebagai pembuat film dan pendongeng sejak saat itu. Miliknya Anak Roket mengilhami Kebebasan di Tengah Malam dengan gravitasi yang dibutuhkannya.
Pilihan artistik yang diambil sutradara sangat tepat. Para aktor yang dia miliki sangat selaras dengan tuntutan proyek. Dan atribut teknis dari pertunjukan ini semuanya terbaik. Bersama-sama, hal-hal tersebut tidak hanya memastikan bahwa sorotan tidak bergeser satu inci pun dari pokok bahasan yang penting namun juga bahwa beban yang ada tidak membebani upaya tersebut.
Tidak peduli apa kecenderungan politik Anda dan seberapa banyak pengetahuan Anda tentang sejarah diwarnai oleh WhatsApp ke depan, Anda akan sulit menyalahkan poin-poin penekanan dan alur argumen yang digunakan dalam penafsiran peristiwa oleh Advani karena jelas-jelas didasarkan pada pemahaman yang luas. penelitian dan buku yang memberikan segalanya dengan benar, memberi atau mengambil beberapa penyimpangan.
Jika ada sesuatu yang salah di dalamnya Kebebasan di Tengah MalamYaitu fakta bahwa masing-masing tokoh dramatis utama dimasukkan ke dalam blok ideologis kedap udara yang mewakili alur pemikiran tertentu yang dimainkan melawan kekuatan sejarah yang berputar-putar dengan tujuan menghasilkan drama dan konflik.
Gandhi adalah orang bijak, Nehru seorang idealis yang berkomitmen pada gagasan persatuan India, Patel seorang pragmatis yang percaya bahwa mengamputasi tangan tidak masalah untuk menyelamatkan lengan, dan Jinnah adalah seorang yang teguh pendirian negara terpisah bagi umat Islam. Pertunjukan tersebut tidak memiliki banyak ruang bagi orang-orang luar biasa ini untuk menyerah pada ketidakkonsistenan manusia.
Kebebasan di Tengah Malam tidak didorong oleh bintang-bintang papan atas tetapi oleh aktor-aktor yang dengan susah payah dan percaya diri menyempurnakan tokoh-tokoh sejarah yang disebutkan di atas. Tugas mereka berat, dan meskipun tidak semua dari mereka memiliki kemiripan yang sama dengan para pemimpin yang mereka perankan, mereka berhasil membuat kita percaya bahwa mereka memang orang-orang yang mereka gambarkan.
Sidhant Gupta, yang berperan sebagai pembuat film pemula di Jubilee karya Vikramaditya Motwane, menambahkan prestasi lainnya dengan penampilannya sebagai Pandit Jawaharlal Nehru.
Pertunjukan tersebut menampilkan Perdana Menteri pertama India sebagai seorang pengacara ramah tamah yang sangat betah di tengah kerasnya dan kekacauan politik bahkan ketika ia berjuang untuk menerima gagasan untuk membelah anak benua itu menjadi dua. Fakta bahwa Gupta, seorang aktor berusia tiga puluhan, secara konsisten tampil meyakinkan sebagai Nehru di usia akhir 50-an, sungguh suatu keajaiban.
Rajendra Chawla tampil di semua lini seperti Sardar Vallabhbhai Patel, yang digambarkan sebagai orang yang keras kepala dan siap menerima usulan Pemisahan karena dia ingin menghentikan benih kebencian dan ketidakpercayaan terhadap agama agar tidak menyebar ke seluruh negeri.
Chirag Vohra merupakan pilihan berani untuk karakter Mohandas Karamchand Gandhi. Itu terjadi karena begitu tembok ketidakpercayaan ditembus, dia tumbuh menjadi penonton.
Di ujung lain spektrum adalah Arif Zakaria sebagai seorang tuberkulosis Mohammed Ali Jinnah. Meskipun karakternya tidak memiliki nuansa, aktornya tidak pernah kekurangan kesan. Dia adalah pemain utama yang paling sedikit konfliknya di Freedom at Midnight, namun Zakaria berhasil memberinya sudut pandang yang signifikan.
Ketika adik perempuan Jinnah, Fatima (Ira Dubey, salah satu dari sedikit perempuan dalam pemeran yang tidak dikesampingkan) menunjukkan kepadanya bahwa identitas regional lebih kuat daripada identitas agama, dia mengabaikannya tanpa membiarkan argumen itu hilang. lebih jauh. Dia pergi hanya ke satu arah dan tidak ke arah lain dan itu menghilangkan nuansa penggambarannya.
Tapi itu jelas bukan kutukan dari seri ini secara keseluruhan. Kebebasan di Tengah Malam memilih keterlibatan yang berkelanjutan dibandingkan hiburan belaka saat ia melewati medan perang di mana benturan antara gagasan-gagasan yang saling bertentangan tentang bangsa dan identitas terjadi dan menghadirkan gabungan gagasan-gagasan yang bergema dan relevan selamanya.
Tidak ada drama sejarah yang dapat dikatakan sukses jika drama tersebut tidak mengandung pembelajaran yang dapat dipetik dari peristiwa-peristiwa penting yang membentuk bangsa, komunitas, dan formasi politik. Kebebasan di Tengah Malam tidak lupa memikirkan konsekuensi dari keputusan yang diambil di bawah tekanan dan sebagai respons terhadap kobaran api yang berkobar.
Meskipun serial ini menggambarkan peristiwa yang terjadi lebih dari 75 tahun yang lalu, serial ini memiliki banyak sisi bermakna yang memberikan komentar terhadap realitas zaman yang kita jalani.
Namun bahkan jika seseorang melewatkan kebenaran yang tajam tentang melepaskan diri dari kekuasaan asing, mengejar prinsip-prinsip dalam menghadapi provokasi besar dan dikotomi kekuasaan dan tugas, Freedom at Midnight sudah cukup untuk membuat penonton tetap tertarik pada hal yang sedang berlangsung. tentang drama sebuah bangsa yang berusaha untuk memantapkan diri di tanah licin yang berbahaya.
Tidak hanya dibuat dan dilakonkan dengan kompeten, film ini juga menceritakan kisah yang sarat dengan informasi yang diketahui dan tidak diketahui yang diproses dengan keterampilan dan kepekaan. Tidak ada sikap sombong, dan tidak ada cemoohan dan teriakan seperti yang biasa dilakukan oleh Bollywood arus utama.
Pertunjukan ini memberikan haknya pada sejarah, dengan cermat menyatukan bagian-bagian yang membentuk keseluruhan yang esensial dan menakjubkan, meski tak terhindarkan tidak sempurna.
